《文艺报》艺术评论部主任高小立认为2018中国电影在主流大片、主流人物、主流现实主义等诸多方面的回归她强调“主流”就是贴近大众、反映大众这样的现实主义电影今年现实题材作品一定是对社会有深刻的思考甚至是人类思考而且和作品的底蕴要结合起来当前院线电影虽仍然处于停摆状态但随着复工复产有序推进电影行业有望逐步得到复苏普通观众、专业观众评价差异化
《网眼监控》影片属于科幻片,该大陆剧讲述了：Museur,金塚Kanazuka联合演绎《哪吒之魔童降世》比预期好看很多很强的一部国漫已经脱离了低幼的范畴向成人的价值观迈进是给成年人看的一部作品令人欣喜的是《哪吒》开始专注于人物的刻画令人印象深刻的是操着一口四川口音的太乙真人影片对善与恶不再是脸谱化的表达方式紧跟国产电影脉络不再是重效果不重剧情了影片在哪吒原有故事的背景下融入了现代幽默元素还有玄幻的特色丰富了影片的观赏性影片中的亲情格外感人但并不是一味的烘托气氛而是有了很自然的流露关于正邪对立的主题影片提出并非魔就是恶的而是在于人心对善与恶的选择在主创见面会上导演对影片有很深刻的解读并且也致敬了很多自己喜爱的影片能看出国漫人的野心以及真正想把中国本土的经典文化作品融入到动漫中的决心这是一个好的开始但如何创新如何打造自己的品牌却是一条漫长的路途令人欣慰的是现在提到国漫有更多的观众想要去影院观看而且也有不俗的票房这是对匠人最大的肯定清华大学教授、中国电影家协会副主席、中国电影评论学会副会长尹鸿指出中国电影目前的状态是：产业遇到寒冬创作遇到暖春十几年来中国电影没有出现像今年这样好的创作成绩电影市场趋于成熟观众享受到了十几年来电影界改革的实践成果今年是中国电影的大年往年评五部国产片都很勉强今天评十部优秀影片还有遗珠之憾2018年的中国电影成绩的表现首先是现实主义创作大有成效特别是主流的现实主义作品这种现实主义与以往的悬浮式现实主义和边缘现实主义拉开了距离象《我不是药神》这种现实主义影片既被市场认可又传达了主流价值观让广大观众觉得社会在进步生活在发展除此之外今年的中国电影中还有形而上的寓言式电影的出现：《邪不压正》《一出好戏》《无名之辈》等一些作品的艺术深度有所提升中国电影的文学性比以往任何时候都高疫情给俞白眉带来了很多的空余时间以前他只是零星看过七八本东野圭吾的书这次索性差不多买齐了从头刷到尾近些年俞白眉读书都是抠抠嗖嗖像挤着时间塞零嘴最近看东野圭吾可找到了大鱼大肉的痛快最多的时候一天连看三本过瘾“真是了不起的天才脑洞王”俞白眉说“光怪陆离千姿百态又洞察人性的幽微凶残时手起刀落温暖时明媚照人更可怕的是浩浩荡荡毫不枯竭的创造力这家伙的前世到底是什么人呐”——俞白眉谈近期读书